Вместо пушек лежали толстые металлические трубы, время от
времени независимо от заряжающих их людей извергающие клубы пара.
Совещание пиратов во главе с капитаном Клайдом проходило в
современной комнате, лишь чуть-чуть тронутой голограммами. А улица города
и площадь его были весьма удачно наложены на коридор Дома, который вел в
дирекцию.
И среди этих примитивных декораций особо нелепо выглядели бегущие,
падающие, сражающиеся с невидимым противником фигурки зрителей в модных
костюмах. Несколько раз я видел на экране себя: нелепо дергаясь, как
картонный, я прыгал по палубе и лицо у меня было глупо-восторженное. Мне
было стыдно. Август смотрел на экран бесстрастно.
Потом мы прокрутили мою ленту. Я увидел точно такого же Боннара и
успокоился.
Обе ленты в основном совпадали, кроме конца. Боннар не был в
осажденном городе. Он высадился с десантом и карабкался с ним по тропе к
площади - я снял их сверху. Мой показ завершался комнатой настройки в
телецентре, где мертвый Кузнецов смотрел вверх остановившимися глазами.
Зажгли свет.
После паузы Август сказал:
- Мы, конечно, постараемся идентифицировать каждого зрителя,
попробуем установить их присутствие в районе телецентра. Но это вряд ли
что-нибудь даст. Ведь участвовало более двухсот человек.
- А лента Кузнецова? - спросил Боннар.
- Там не было ленты.
- Зондаж мозга?
- Сплошные помехи, - ответил Август. - Чернота. Смерть наступила
внезапно. Он ни о чем не думал.
В комнате стало тихо. Жужжал невыключенный проектор. Август потрогал
себя за массивную щеку, словно у него болел зуб:
- Кто такие Великие Моголы, теперь представляете?
- Да, - сказали мы с Боннаром.
- Специалисты, - кивок в сторону доктора, - полагают, что одно из
имен в том или ином сочетании может быть словом. Вводит Моголов Павел.
Боннар - наблюдатель.
- Можно еще раз посмотреть середину второй пленки? - неожиданно
попросил доктор. - Там есть одно любопытное место. Сразу после совещания,
когда вы выходите...
Я погнала назад ленту, фигуры на экране заметались, как сумасшедшие.
В нужном месте я притормозил. В кадре показалось надменное, брезгливо
сморщенное лицо капитана Клайда, парики, склоненные над картой, Анна,
уронившая голову на руки. Август увидел, как Боннар подмигнул мне и
недовольно кашлянул.
Потом изображение запрыгало: я вышел в коридор. Там стояли два
пирата. Один протягивал другому золотой браслет.
- Стоп! - сказал доктор. Он упер палец в браслет. - Синергетический
блокатор нервных волокон, АСА-5, многоразового пользования, проще говоря -
болеизлучатель.
- Крупно! - гаркнул Август.
Я повернул ручку. Предмет заполнил экран. Сомнений не оставалось.
- Время?
- Двадцать один одиннадцать.
- Значит, через четыре минуты после убийства, - сказал Август. - Дай
лица. Вот они, фантомы!
Оба лица были усатые, в париках. Совершенно незнакомые. Мне в них
что-то не понравилось.
- Ну и глаз у вас, доктор, - уважительно отозвался Боннар.
- Вот этот, левый, убил Кузнецова, - сказал Август. Почему они в
маскараде? Это ведь не голограмма.
Я понял, что мне не нравится, и разозлился:
- Мы их не определим. Это люди, одетые под голограмму. Они в
биомасках.
- Свет! - бесцветным голосом сказал Август.
7
Зал походил на оранжерею. По стенам его тянулся вверх узорчатый плющ.
Его прорезали огненные стрелы бегоний, усыпанные мелкими фиолетовыми
цветами. В длинных аквариумах, в зеленой воде над полуразвалившимися
пагодами висели толстые, пучеглазые рыбы, подергивали шлейфами плавников.
- Очень рад, что вы нашли время, - сказал директор. - Элга,
поухаживай за гостем.
Элга налила мне в узкий бокал чего-то лимонно-желтого, плотным слоем
всплыла коричневая лопающаяся пена. Я пригубил. Это был приправленный
специями манговый сок со слабыми признаками алкоголя. Такой же напиток
стоял и перед остальными. Режиссер сидел с опущенной головой и покачивал в
руках бокал с прозрачной жидкостью, изредка отпивая из него.
Даже на полу росла трава. Я нагнулся. Трава была настоящая. Я оглядел
зал. Боннар сидел недалеко от меня; как воробей, вертел головой, смуглыми
пальцами чертил воздух. Три симпатичные девушки за его столиком
переламывались надвое от смеха.
Анна была с отцом. Встретила мой взгляд - Элга как раз положила мне
руку на плечо - отвернулась. Какой-то долговязый тип горячо говорил с ней,
взял за кисть, поцеловал кончики пальцев. Волосы его, меняя окраску,
непрерывно шевелились. Будто черви.
- Мы потанцуем? - спросила Элга на ухо.
Сегодня она была одета удивительно скромно - в серую накидку с
прорезями для рук.
- Обязательно, - сказал я.
- Наш Спектакль, - говорил директор, - является не частью искусства,
как иногда полагают, а, скорее, синтезом всех искусств. Ничего подобного
не было прежде, разве что на заре цивилизации, когда музыка, слово,
движение были единым целым. Я вижу в этом глубокий смысл: мы повторяем то,
что уже было найдено человечеством, но на ином уровне - отобрав лучшее,
органически сплавив его в Спектакле и создав тем самым некую высшую и,
возможно, совершеннейшую из существующих форм искусства.
Режиссер хрюкнул в бокал. Директор бросил на него непонятный взгляд.
Советник, поедавший сразу из двух тарелок тушеное мясо с грибами, изрек
желудочным голосом:
- Я лично без Спектаклей не могу, - и уткнулся носом в подливку.
- Ваше мнение, Павел, было бы чрезвычайно интересно, - обратился ко
мне директор.
Все впились в меня глазами.
- Вообще мне понравилось, - осторожно начал я. - Реалистично. Ярко.
Действие захватывает - не успеваешь вдуматься.
- В ваших словах слышится большое "но", - директор раздвинул губы -
улыбнулся.
Советник не донес мясо до рта. Капал соус. Элга прошептала мне в ухо:
- Ну, говори, Павел...
Я щекой чувствовал ее дыхание. Мне казалось, что они все чего-то от
меня ждут.
Зал вдруг раздвоился, как в неисправном телевизоре. Оба изображения
подрожали и медленно, с трудом совместились.
Я помотал головой. На меня смотрели.
- Да, - подтвердил я. - Простите за прямоту. Я усматриваю в ваших
Спектаклях большую опасность.
Действие моих слов было неожиданным. Советник уронил мясо в тарелку,
отвалил мягкую челюсть. Режиссер дернул бокал так, что из него плеснула
жидкость. У Элги остановилось дыхание.
Впрочем, все тут же опомнились.
- Не совсем понимаю вас, - спотыкающимся голосом сказал директор.
Внезапно я увидел, что он боится. Пытается скрыть это, облизывает
темные губы.
- Вы соединяете различные искусства, - сказал я.
- Так...
- Берете из каждого наиболее сильную компоненту и на основе их
создаете новый мир. То есть, вы используете не само искусство, а лишь
часть его. Эссенцию. Эссенция входит в искусство, но заменить его не
может. - Режиссер открыл было рот, но ничего не сказал.
- И поэтому мир вашего Спектакля - суррогат. - А опасность в том, что
этот суррогат - намного ярче и доступнее обычного мира. Главное -
доступнее. Потому что ваш мир человек в какой-то мере создает сам,
согласно своим потребностям. Далеко не каждый может эти свои потребности -
в том числе и неосознанные - контролировать. Не каждый может отказаться от
них во имя достаточно абстрактных этических принципов.
И тут что-то произошло. Они перестали меня слушать. Напряжение спало.
Элга расслабленно вздохнула. Режиссер потянулся к бокалу. Советник занялся
салатом.
Словно от меня ждали чего-то совсем другого и, не дождавшись,
обрадовались.
- Я не говорю, что вы обращаетесь к низменным инстинктам, - сказал я.
- Но вы заполняете сферу между ними и сознанием; заполняете настолько
плотно, что сознание уже не способно контролировать их.
- Очень оригинально, - вежливо отреагировал директор.
Он лишь делал вид, что слушает. Режиссер помахал кому-то, сказал
рассеянно:
- Искусство во все времена являлось суррогатом, как вы говорите, -
начиная с ритуальных танцев первобытных людей, где участвующие впадали в
транс, кончая современными гала-мистериями на сто тысяч человек.
Он глотнул своей жидкости - поморщился. Сверху зазвучала тихая,
вязкая музыка, она обволокла зал. Свет изменился, стал серебряным. Элга
тянула сок. Хрупкие полупрозрачные стебли откуда-то сверху свешивались ей
на плечи. Она обрывала их, бросала - тут же отрастали новые.
Подошел парень, похожий на гориллу, кажется Краб, наклонился,
прошептал настойчиво. Элга сузила глаза:
- Уйди! И больше не подходи ко мне сегодня.
Парень скрипнул зубами, отошел. Из-под густых век упер в меня
ненавидящий взгляд.
У меня звенело в голове. Зал покачивался, словно в опьянении. Я
чувствовал, что говорю слишком много, но как-то не мог остановиться:
- В любом виде искусства право выбора принадлежит человеку. Он волен
принять предлагаемую ему сущность или отвергнуть ее. А ваши Спектакли
порабощают полностью: выбора не остается. Человек может лишь варьировать
навязанную ему конструкцию.
Директор благодушно кивал. Лицо у него было отсутствующее. Я
разозлился:
- Вы навязываете свою культуру, насильно внедряете ее в сознание,
руководствуясь при этом лишь собственными критериями. Это рабство. Это
тирания культуры. Она ничем не отличается от исторических тираний -
фараонов, Чингисхана или Великих Моголов.
Слово было сказано. Я продолжал спокойнее:
- Раньше человек жил под экономическим диктатом. Или под диктатом
политическим. Сейчас вы хотите навязать ему диктат культуры - более
опасный, потому что он неявный. Под властью вашего Спектакля хуже, чем под
властью Великих Моголов, - повторил я.
И опять ничего не произошло. Свет в зале потускнел. Музыка заиграла
громче. Появились танцующие, - они стояли неподвижно, обнявшись. Анна с
долговязым тоже встали, прильнули друг к другу.
Из черноты выплыло лицо режиссера - деревянное, в перекрученных
мышцах: оно отклонялось то влево, то вправо, как маятник. Донесся вялый
голос:
- Кто это вам рассказал о Великих Моголах?
- Не помню, - ответил я, пытаясь удержать в поле обзора эту
качающуюся маску.
- Витольд, - предостерег директор.
Режиссер неожиданно оттолкнул бокал, ощерился.
- На-до-ело, - сквозь зубы отчеканил он. - Я хочу ставить Великих
Моголов и я буду ставить Великих Моголов.
Запрокинув голову, допил до дна. Кадык бегал по худой шее.
- Не понимаю вашего тона, - сказал я.
Темнота вокруг сгущалась, становилась осязаемой. Непрозрачный воздух
уплотнялся и как бы замуровывал меня.
- А идите вы все! - вскочил на ноги режиссер, зашагал между
окаменевшими парами - худой, взъерошенный, в нелепой одежде из
переплетенных лент.
Элга потянула меня танцевать. Свет струился с потолка мягким
серебром, ничего не освещая. Цветы казались черными. Я обнял Элгу - под
ладонями было голое тело. Элга смотрела насмешливо: серой накидки не
существовало. Это было сложная фигурная запись, - мои руки вошли в ткань.
Элга была безо всего. Подняла лицо, губы ждали.
Глупо оглянувшись, я поцеловал ее. От нее пахло душной сиренью. Она
мне очень нравилась. Мне все очень нравилось. Мне все очень нравились. И
директор, и советник, и долговязый режиссер. Он странно одевается. Но это
ведь ничего. Может же человек странно одеваться. И напрасно они меня
боятся. Это совершенно незачем. Они боятся, потому что ты не инспектор,
сказала Элга. А почему я, собственно, не инспектор? Откуда известно, что я
не инспектор? А потому что Бенедикт все Министерство наизусть знает. Ну и
правильно, я не инспектор. Может же человек не быть инспектором? Они
решили, что ты специалист-психоэмоциолог или волновик. Боялись, что
запретишь Спектакли. Ну и глупости, почему я должен запретить их? Там
эмоциональный фон выше нормы. Вот они и перетрусили. Дураки. Они же тут
все идиоты - и Бенедикт, и этот гениальный Витольд, и толстый Герберт.
Подумаешь, фон выше нормы. Это еще не причина, чтобы запрещать такие
чудесные Спектакли. Может же фон быть выше нормы? А собственно, почему он
выше нормы? Этого я не знаю. Ладно, пусть он будет выше нормы. Я разрешаю.
Все равно они мне все нравятся. И Анна мне очень нравится. Я наверное ее
люблю. То есть, тебя я тоже люблю. Я поцеловал Элгу. У меня кружилась
голова. Она же дура, сказала Элга. Истеричка. Упросила, чтобы я устроила
ее в Дом. А разве не она тебя устроила? Я же говорю:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
времени независимо от заряжающих их людей извергающие клубы пара.
Совещание пиратов во главе с капитаном Клайдом проходило в
современной комнате, лишь чуть-чуть тронутой голограммами. А улица города
и площадь его были весьма удачно наложены на коридор Дома, который вел в
дирекцию.
И среди этих примитивных декораций особо нелепо выглядели бегущие,
падающие, сражающиеся с невидимым противником фигурки зрителей в модных
костюмах. Несколько раз я видел на экране себя: нелепо дергаясь, как
картонный, я прыгал по палубе и лицо у меня было глупо-восторженное. Мне
было стыдно. Август смотрел на экран бесстрастно.
Потом мы прокрутили мою ленту. Я увидел точно такого же Боннара и
успокоился.
Обе ленты в основном совпадали, кроме конца. Боннар не был в
осажденном городе. Он высадился с десантом и карабкался с ним по тропе к
площади - я снял их сверху. Мой показ завершался комнатой настройки в
телецентре, где мертвый Кузнецов смотрел вверх остановившимися глазами.
Зажгли свет.
После паузы Август сказал:
- Мы, конечно, постараемся идентифицировать каждого зрителя,
попробуем установить их присутствие в районе телецентра. Но это вряд ли
что-нибудь даст. Ведь участвовало более двухсот человек.
- А лента Кузнецова? - спросил Боннар.
- Там не было ленты.
- Зондаж мозга?
- Сплошные помехи, - ответил Август. - Чернота. Смерть наступила
внезапно. Он ни о чем не думал.
В комнате стало тихо. Жужжал невыключенный проектор. Август потрогал
себя за массивную щеку, словно у него болел зуб:
- Кто такие Великие Моголы, теперь представляете?
- Да, - сказали мы с Боннаром.
- Специалисты, - кивок в сторону доктора, - полагают, что одно из
имен в том или ином сочетании может быть словом. Вводит Моголов Павел.
Боннар - наблюдатель.
- Можно еще раз посмотреть середину второй пленки? - неожиданно
попросил доктор. - Там есть одно любопытное место. Сразу после совещания,
когда вы выходите...
Я погнала назад ленту, фигуры на экране заметались, как сумасшедшие.
В нужном месте я притормозил. В кадре показалось надменное, брезгливо
сморщенное лицо капитана Клайда, парики, склоненные над картой, Анна,
уронившая голову на руки. Август увидел, как Боннар подмигнул мне и
недовольно кашлянул.
Потом изображение запрыгало: я вышел в коридор. Там стояли два
пирата. Один протягивал другому золотой браслет.
- Стоп! - сказал доктор. Он упер палец в браслет. - Синергетический
блокатор нервных волокон, АСА-5, многоразового пользования, проще говоря -
болеизлучатель.
- Крупно! - гаркнул Август.
Я повернул ручку. Предмет заполнил экран. Сомнений не оставалось.
- Время?
- Двадцать один одиннадцать.
- Значит, через четыре минуты после убийства, - сказал Август. - Дай
лица. Вот они, фантомы!
Оба лица были усатые, в париках. Совершенно незнакомые. Мне в них
что-то не понравилось.
- Ну и глаз у вас, доктор, - уважительно отозвался Боннар.
- Вот этот, левый, убил Кузнецова, - сказал Август. Почему они в
маскараде? Это ведь не голограмма.
Я понял, что мне не нравится, и разозлился:
- Мы их не определим. Это люди, одетые под голограмму. Они в
биомасках.
- Свет! - бесцветным голосом сказал Август.
7
Зал походил на оранжерею. По стенам его тянулся вверх узорчатый плющ.
Его прорезали огненные стрелы бегоний, усыпанные мелкими фиолетовыми
цветами. В длинных аквариумах, в зеленой воде над полуразвалившимися
пагодами висели толстые, пучеглазые рыбы, подергивали шлейфами плавников.
- Очень рад, что вы нашли время, - сказал директор. - Элга,
поухаживай за гостем.
Элга налила мне в узкий бокал чего-то лимонно-желтого, плотным слоем
всплыла коричневая лопающаяся пена. Я пригубил. Это был приправленный
специями манговый сок со слабыми признаками алкоголя. Такой же напиток
стоял и перед остальными. Режиссер сидел с опущенной головой и покачивал в
руках бокал с прозрачной жидкостью, изредка отпивая из него.
Даже на полу росла трава. Я нагнулся. Трава была настоящая. Я оглядел
зал. Боннар сидел недалеко от меня; как воробей, вертел головой, смуглыми
пальцами чертил воздух. Три симпатичные девушки за его столиком
переламывались надвое от смеха.
Анна была с отцом. Встретила мой взгляд - Элга как раз положила мне
руку на плечо - отвернулась. Какой-то долговязый тип горячо говорил с ней,
взял за кисть, поцеловал кончики пальцев. Волосы его, меняя окраску,
непрерывно шевелились. Будто черви.
- Мы потанцуем? - спросила Элга на ухо.
Сегодня она была одета удивительно скромно - в серую накидку с
прорезями для рук.
- Обязательно, - сказал я.
- Наш Спектакль, - говорил директор, - является не частью искусства,
как иногда полагают, а, скорее, синтезом всех искусств. Ничего подобного
не было прежде, разве что на заре цивилизации, когда музыка, слово,
движение были единым целым. Я вижу в этом глубокий смысл: мы повторяем то,
что уже было найдено человечеством, но на ином уровне - отобрав лучшее,
органически сплавив его в Спектакле и создав тем самым некую высшую и,
возможно, совершеннейшую из существующих форм искусства.
Режиссер хрюкнул в бокал. Директор бросил на него непонятный взгляд.
Советник, поедавший сразу из двух тарелок тушеное мясо с грибами, изрек
желудочным голосом:
- Я лично без Спектаклей не могу, - и уткнулся носом в подливку.
- Ваше мнение, Павел, было бы чрезвычайно интересно, - обратился ко
мне директор.
Все впились в меня глазами.
- Вообще мне понравилось, - осторожно начал я. - Реалистично. Ярко.
Действие захватывает - не успеваешь вдуматься.
- В ваших словах слышится большое "но", - директор раздвинул губы -
улыбнулся.
Советник не донес мясо до рта. Капал соус. Элга прошептала мне в ухо:
- Ну, говори, Павел...
Я щекой чувствовал ее дыхание. Мне казалось, что они все чего-то от
меня ждут.
Зал вдруг раздвоился, как в неисправном телевизоре. Оба изображения
подрожали и медленно, с трудом совместились.
Я помотал головой. На меня смотрели.
- Да, - подтвердил я. - Простите за прямоту. Я усматриваю в ваших
Спектаклях большую опасность.
Действие моих слов было неожиданным. Советник уронил мясо в тарелку,
отвалил мягкую челюсть. Режиссер дернул бокал так, что из него плеснула
жидкость. У Элги остановилось дыхание.
Впрочем, все тут же опомнились.
- Не совсем понимаю вас, - спотыкающимся голосом сказал директор.
Внезапно я увидел, что он боится. Пытается скрыть это, облизывает
темные губы.
- Вы соединяете различные искусства, - сказал я.
- Так...
- Берете из каждого наиболее сильную компоненту и на основе их
создаете новый мир. То есть, вы используете не само искусство, а лишь
часть его. Эссенцию. Эссенция входит в искусство, но заменить его не
может. - Режиссер открыл было рот, но ничего не сказал.
- И поэтому мир вашего Спектакля - суррогат. - А опасность в том, что
этот суррогат - намного ярче и доступнее обычного мира. Главное -
доступнее. Потому что ваш мир человек в какой-то мере создает сам,
согласно своим потребностям. Далеко не каждый может эти свои потребности -
в том числе и неосознанные - контролировать. Не каждый может отказаться от
них во имя достаточно абстрактных этических принципов.
И тут что-то произошло. Они перестали меня слушать. Напряжение спало.
Элга расслабленно вздохнула. Режиссер потянулся к бокалу. Советник занялся
салатом.
Словно от меня ждали чего-то совсем другого и, не дождавшись,
обрадовались.
- Я не говорю, что вы обращаетесь к низменным инстинктам, - сказал я.
- Но вы заполняете сферу между ними и сознанием; заполняете настолько
плотно, что сознание уже не способно контролировать их.
- Очень оригинально, - вежливо отреагировал директор.
Он лишь делал вид, что слушает. Режиссер помахал кому-то, сказал
рассеянно:
- Искусство во все времена являлось суррогатом, как вы говорите, -
начиная с ритуальных танцев первобытных людей, где участвующие впадали в
транс, кончая современными гала-мистериями на сто тысяч человек.
Он глотнул своей жидкости - поморщился. Сверху зазвучала тихая,
вязкая музыка, она обволокла зал. Свет изменился, стал серебряным. Элга
тянула сок. Хрупкие полупрозрачные стебли откуда-то сверху свешивались ей
на плечи. Она обрывала их, бросала - тут же отрастали новые.
Подошел парень, похожий на гориллу, кажется Краб, наклонился,
прошептал настойчиво. Элга сузила глаза:
- Уйди! И больше не подходи ко мне сегодня.
Парень скрипнул зубами, отошел. Из-под густых век упер в меня
ненавидящий взгляд.
У меня звенело в голове. Зал покачивался, словно в опьянении. Я
чувствовал, что говорю слишком много, но как-то не мог остановиться:
- В любом виде искусства право выбора принадлежит человеку. Он волен
принять предлагаемую ему сущность или отвергнуть ее. А ваши Спектакли
порабощают полностью: выбора не остается. Человек может лишь варьировать
навязанную ему конструкцию.
Директор благодушно кивал. Лицо у него было отсутствующее. Я
разозлился:
- Вы навязываете свою культуру, насильно внедряете ее в сознание,
руководствуясь при этом лишь собственными критериями. Это рабство. Это
тирания культуры. Она ничем не отличается от исторических тираний -
фараонов, Чингисхана или Великих Моголов.
Слово было сказано. Я продолжал спокойнее:
- Раньше человек жил под экономическим диктатом. Или под диктатом
политическим. Сейчас вы хотите навязать ему диктат культуры - более
опасный, потому что он неявный. Под властью вашего Спектакля хуже, чем под
властью Великих Моголов, - повторил я.
И опять ничего не произошло. Свет в зале потускнел. Музыка заиграла
громче. Появились танцующие, - они стояли неподвижно, обнявшись. Анна с
долговязым тоже встали, прильнули друг к другу.
Из черноты выплыло лицо режиссера - деревянное, в перекрученных
мышцах: оно отклонялось то влево, то вправо, как маятник. Донесся вялый
голос:
- Кто это вам рассказал о Великих Моголах?
- Не помню, - ответил я, пытаясь удержать в поле обзора эту
качающуюся маску.
- Витольд, - предостерег директор.
Режиссер неожиданно оттолкнул бокал, ощерился.
- На-до-ело, - сквозь зубы отчеканил он. - Я хочу ставить Великих
Моголов и я буду ставить Великих Моголов.
Запрокинув голову, допил до дна. Кадык бегал по худой шее.
- Не понимаю вашего тона, - сказал я.
Темнота вокруг сгущалась, становилась осязаемой. Непрозрачный воздух
уплотнялся и как бы замуровывал меня.
- А идите вы все! - вскочил на ноги режиссер, зашагал между
окаменевшими парами - худой, взъерошенный, в нелепой одежде из
переплетенных лент.
Элга потянула меня танцевать. Свет струился с потолка мягким
серебром, ничего не освещая. Цветы казались черными. Я обнял Элгу - под
ладонями было голое тело. Элга смотрела насмешливо: серой накидки не
существовало. Это было сложная фигурная запись, - мои руки вошли в ткань.
Элга была безо всего. Подняла лицо, губы ждали.
Глупо оглянувшись, я поцеловал ее. От нее пахло душной сиренью. Она
мне очень нравилась. Мне все очень нравилось. Мне все очень нравились. И
директор, и советник, и долговязый режиссер. Он странно одевается. Но это
ведь ничего. Может же человек странно одеваться. И напрасно они меня
боятся. Это совершенно незачем. Они боятся, потому что ты не инспектор,
сказала Элга. А почему я, собственно, не инспектор? Откуда известно, что я
не инспектор? А потому что Бенедикт все Министерство наизусть знает. Ну и
правильно, я не инспектор. Может же человек не быть инспектором? Они
решили, что ты специалист-психоэмоциолог или волновик. Боялись, что
запретишь Спектакли. Ну и глупости, почему я должен запретить их? Там
эмоциональный фон выше нормы. Вот они и перетрусили. Дураки. Они же тут
все идиоты - и Бенедикт, и этот гениальный Витольд, и толстый Герберт.
Подумаешь, фон выше нормы. Это еще не причина, чтобы запрещать такие
чудесные Спектакли. Может же фон быть выше нормы? А собственно, почему он
выше нормы? Этого я не знаю. Ладно, пусть он будет выше нормы. Я разрешаю.
Все равно они мне все нравятся. И Анна мне очень нравится. Я наверное ее
люблю. То есть, тебя я тоже люблю. Я поцеловал Элгу. У меня кружилась
голова. Она же дура, сказала Элга. Истеричка. Упросила, чтобы я устроила
ее в Дом. А разве не она тебя устроила? Я же говорю:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15